パフォーマンスアーティストになるためには、演劇を嫌いでなければなりません。演劇は偽物です...ナイフは本物ではありません、血は本物ではありません、そして感情も本物ではありません。パフォーマンスはその逆です。ナイフは本物、血は本物、感情は本物です。
(To be a performance artist, you have to hate theatre. Theatre is fake... The knife is not real, the blood is not real, and the emotions are not real. Performance is just the opposite: the knife is real, the blood is real, and the emotions are real.)
この引用は、伝統的な演劇とパフォーマンスアートの間の二分法を強調しています。演劇はしばしばイリュージョンを生み出して楽しませることを目的としていますが、パフォーマンス アートは真正性と生の感情を重視します。作者は、真のパフォーマンスには、表面的な表現から脱却し、現実のリスクと真の感情と対峙することが必要であると示唆しています。それは芸術における現実の認識に疑問を投げかけ、たとえそれが危険や不快感を伴うものであっても、影響力のあるパフォーマンスには脆弱性と誠実さが要求されることを強調しています。この視点は、芸術において私たちが何に価値を置くか、つまり幻想か真実かについて再考するよう促し、インパクトのあるパフォーマンスの中核要素としての本物の人間の経験の重要性を強調します。