人在里面，建筑物在外面表达什么。

我需要了解高层建筑的精神，它的重要性是什么，我应该努力在高层建筑中实现什么目标。这变成了一个非常有趣的问题，也是我非常喜欢的问题。

九个建筑师中有九个从草图开始，然后他们说，“我们应该用什么来制作它？”我从下往上开始——它应该由什么制成——然后我担心它应该是什么样�...

我不在乎人们怎么称呼我，标签的负面价值是为人们划定更小的界限。

问题是我有一种非常强烈、几乎是强迫性的录音需求。但它并没有就此结束，因为我录制的内容不知何故转化为创造性的东西。有一个连续性。录音是�...

我呼吁保护人类文化，因为人类文化比自然本身脆弱得多。我们不需要用我们自己的力量摧毁其他文化。

艺术中心的功能远远超出了表演场所的范畴。它们可能不是明确的宗教空间，但它们是公民和社会空间。

我有真正的幸存者本能。

房间不是没有自然光的房间。

我们有罪派团队到国外去建议他们如何像我们一样。

如果我们能完整地收回这个；如果社会彻底被哲学注入，人们过着它的生活，在它的生活中，哲学就会照顾好自己，我们机构的性质就不再重要了。

只有当受到某种非凡洞察力的启发而超越意识时，美才会意外地显现出来。

我于1943年6月13日出生在阿根廷。我把我的父母养育得很好，所以他们让我来到美国在普林斯顿大学学习。

我们无法理解其他文化，源于我们坚持用自己的方式来衡量事物。

我因为没有将画家和雕塑家的作品融入到我们的建筑中而受到相当严厉的批评。

从美工刀到参数化建模软件（例如 Digital Project），许多工具对于我的工作都是不可或缺的。但重要的是不要将工具与内容混淆，就像一些 30...

城市只占地壳的2%，但却占世界人口的50%。

如果我们把高楼当作一座山，或者我们有空中花园，或者瀑布呢？我认为这是我在架构中想要尝试的最具挑战性的事情。

绿手指是翠绿心的延伸。

20 世纪 70 年代，纽约被誉为伟大艺术创作之地。慢慢地，我的城市从生产地变成了消费地。

我确实是一个反对现代主义和野蛮主义的斗士。

也许我们的工作对某些人比其他人更有吸引力。但我向同事提供的机会完全不受性别、种族、性取向或宗教的影响。

当我在伦敦开设香奈儿时，他们很高兴。人们会说，‘哦，我只是进来看看。它是如此美丽。你带着对品牌的积极态度离开。现在，你并没有真正在网�...

我们很少看到创新技术立即得到应用。我相信未来是由小块累积而成的。

银座！我在那里完成了两座香奈儿大厦以及路易威登和迪奥商店。我在那里感觉就像在家里一样。

小石川后乐园 - 东京最古老的日本花园之一，也是观赏樱花的最佳地点之一。

当我从事雕塑工作时，我不必担心功能。当我设计一座建筑时，我必须始终考虑功能。

上海人比稻田里的农民挣的钱多得多。稻农不买路易威登包，但上海那些向上流动的人，他们都在华尔街类型的公司工作，穿着比西方人好得多。他们�...

共识领域的变化速度快得令人难以置信。确定性的泡沫不断爆炸。

在乡下的玻璃房子里真是太棒了，因为无论外面发生什么，你都很好，很安全，你知道，依偎在你的小床上，那里有狂风暴雨，下着雪——太棒了。