그는 캐치, 그 캐치 -22입니다. '라고 그는 관찰했다. Doceka는 동의했다. Yossarian은 모든 회전하는 합리성에서 그것을 명확하게 보았습니다. 좋은 현대 미술처럼 우아하고 충격적인 완벽한 부분에 대한 타원형 정밀도가 있었고, 때때로 Yossarian은 그가 그것을 전혀 보지 못했다고 확신하지 못했습니다.
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
"Catch-22"에서 Yossarian은 타이틀 개념의 역설적 특성을 인식하여 논리와 부조리의 혼합을 특징으로하는 피할 수없는 딜레마로 이해합니다. 그가 Doc Daneeka와 대화 할 때 Yossarian은 Catch-22의 섬뜩한 우아함을 고려하여 그것을 현대 미술에 비유하고 있습니다. 이 서신은 군사 관료주의에 내재 된 복잡성과 무익함과 그러한 시스템에 갇힌 개인이 직면 한 투쟁을 강조합니다.
현대 미술의 은유는 Catch-22의 의미를 완전히 파악하려는 Yossarian의 투쟁을 보여줍니다. 그는 복잡성과 부조리를 인식하여 그것이 전쟁과 권위의 비합리성을 어떻게 포착하는지 인식합니다. 이 탐구를 통해 Heller는 개인을 가두는 사회적 규칙의 복잡한 특성을 비판하여 그들의 경험의 감성에 의문을 제기하면서 불안정한 상황에 맞서게합니다.
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