El capellán, continuó, mirando hacia arriba, también lo acusamos de la Comisión de Delitos e Infracciones que aún no conocemos. ¿Culpable o inocente? No lo sé, señor. ¿Cómo puedo decir si no me dices qué son? ¿Cómo podemos decirte si no lo sabemos? Culpable, decidió el coronel. Seguro que es culpable, estuvo de acuerdo en el comandante. Si son sus crímenes e infracciones, debe haberlos cometido.
(Chaplain, he continued, looking up, we accuse you also of the commission of crimes and infractions we don't even know about yet. Guilty or innocent? I don't know, sir. How can I say if you don't tell me what they are? How can we tell you if we don't know? Guilty, decided the colonel. Sure he's guilty, agreed the major. If they're his crimes and infractions, he must have committed them.)
(Chaplain, he continued, looking up, we accuse you also of the commission of crimes and infractions we don't even know about yet. Guilty or innocent? I don't know, sir. How can I say if you don't tell me what they are? How can we tell you if we don't know? Guilty, decided the colonel. Sure he's guilty, agreed the major. If they're his crimes and infractions, he must have committed them.)
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Reseñas)
En este pasaje de "Catch-22" de Joseph Heller, un capellán se enfrenta a funcionarios militares que lo acusan de varios crímenes no especificados. El capellán expresa su confusión, afirmando que no puede determinar su culpa sin conocer los cargos en su contra. Esto resalta lo absurdo de la situación, ya que los funcionarios parecen operar bajo una presunción de culpa en lugar del principio de inocencia hasta que se demuestre su culpabilidad.
El Coronel y el Mayor rápidamente concluyen que el capellán debe ser culpable simplemente porque las acusaciones están vinculadas a él, demostrando un sistema de justicia militar defectuosa y caótica. Su razonamiento refleja los temas generales del libro, que muestra cómo las figuras de la autoridad a menudo abandonan la lógica y la equidad a favor de los juicios arbitrarios. Este escenario ilustra la sátira de la burocracia y los absurdos de la guerra, que son fundamentales para la narrativa de Heller.
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