Esa es una captura, esa captura-22 ', observó. "Es lo mejor que hay", estuvo de acuerdo Doc Daneek. Yossarian lo vio claramente en toda su razonabilidad giratoria. Había una precisión elíptica sobre sus pares perfectas de partes que era elegante e impactante, como el buen arte moderno, y a veces Yossarian no estaba muy seguro de que lo viera en absoluto, tal como nunca estaba muy seguro del buen arte moderno ...
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
En "Catch-22", Yossarian reconoce la naturaleza paradójica del concepto titular, entendiéndolo como un dilema inevitable que presenta una mezcla de lógica y absurdo. Mientras conversa con Doc Daneeka, Yossarian contempla la espeluznante elegancia de Catch-22, comparándolo con el arte moderno, nocivo pero desconcertante. Esta correspondencia enfatiza la complejidad y la inutilidad inherente a la burocracia militar y las luchas que enfrentan los individuos atrapados en tal sistema.
La metáfora del arte moderno ilustra la lucha de Yossarian para comprender completamente las implicaciones de Catch-22. Él percibe tanto sus complejidades como su absurdo, reconociendo cómo captura la irracionalidad de la guerra y la autoridad. A través de esta exploración, Heller critica la naturaleza intrincada de las reglas sociales que atrapan a los individuos, dejándolos lidiar con sus precariosas circunstancias mientras cuestionan la sensibilidad de sus experiencias.