Exposição independente, comercializando -a como um salão americano des recusés. Em fevereiro de 1908, oito pintores mostraram seu trabalho nas galerias de Macbeth. The Eight, as critic James Huneker baptized them, included Henri, Sloan, Glackens, Luks, and Shinn-the Philadelphia Five-and three others, stylistically different but equally determined to crack open NAD's restrictive practices: symbolist Arthur B. Davies {who was well wired into wealthy New York collector circles}, Impressionist/realist Ernest Lawson, and Postimpressionist Maurice Prendergast. {Davies e Lawson estavam entre os pretos em 1907.}
(own independent exhibition, marketing it as an American Salon des Refusés. In February 1908 eight painters showcased their work at the Macbeth Galleries. The Eight, as critic James Huneker baptized them, included Henri, Sloan, Glackens, Luks, and Shinn-the Philadelphia Five-and three others, stylistically different but equally determined to crack open NAD's restrictive practices: symbolist Arthur B. Davies {who was well wired into wealthy New York collector circles}, Impressionist/realist Ernest Lawson, and Postimpressionist Maurice Prendergast. {Davies and Lawson had been among the blackballed in 1907.})
Em fevereiro de 1908, uma exposição notável ocorreu nas Galerias Macbeth, apresentando oito artistas que procuraram desafiar os padrões artísticos convencionais de seu tempo. Conhecida como "The Oito", esse grupo incluiu figuras de destaque como Henri, Sloan, Glackens, Luks e Shinn, apelidadas coletivamente do Filadélfia Five, juntamente com três outros artistas diversos. Eles pretendiam refletir seu desejo de liberdade e expressão criativas, que foram prejudicadas pelas práticas restritivas da Academia Nacional de Design.
A exposição foi comercializada como uma versão americana do Salon des Recusés, atraindo a atenção por sua ousada rejeição da estética tradicional. Entre os artistas estavam Arthur B. Davies, intimamente ligados a colecionadores de arte ricos, bem como a outras figuras notáveis como Ernest Lawson e Maurice Prendergast, que haviam enfrentado exclusão das exposições do ano anterior. Suas diversas influências e técnicas simbolizavam uma mudança no cenário artístico da cidade de Nova York, pressionando contra as limitações impostas por instituições estabelecidas.
