Kendi bağımsız sergisi, American Salon des Reddsés olarak pazarlamak. Şubat 1908'de sekiz ressam Macbeth Galerileri'nde çalışmalarını sergiledi. Eleştirmen James Huneker onları vaftiz ettikçe, Henri, Sloan, Glackens, Luks ve Shinn-Philadelphia'nın beş ve üçünü, Symbolist Arthur B. DAVIES {kimin Sembolist Arthur B. Davies {kimi koleksiyoncu Circles}, en iyi tıpkı en iyi şekilde, en azından en iyi yasa, en iyi şekilde yer alan en iyi şekilde kararlı, Maurice Prendergast. {Davies ve Lawson 1907'de kara toplar arasındaydı.}
(own independent exhibition, marketing it as an American Salon des Refusés. In February 1908 eight painters showcased their work at the Macbeth Galleries. The Eight, as critic James Huneker baptized them, included Henri, Sloan, Glackens, Luks, and Shinn-the Philadelphia Five-and three others, stylistically different but equally determined to crack open NAD's restrictive practices: symbolist Arthur B. Davies {who was well wired into wealthy New York collector circles}, Impressionist/realist Ernest Lawson, and Postimpressionist Maurice Prendergast. {Davies and Lawson had been among the blackballed in 1907.})
Şubat 1908'de Macbeth Galerileri'nde, zamanlarının geleneksel sanatsal standartlarına meydan okumaya çalışan sekiz sanatçının yer aldığı dikkate değer bir sergi gerçekleşti. "Sekiz" olarak bilinen bu grup, Henri, Sloan, Glackens, Luks ve Shinn gibi önde gelen figürleri, toplu olarak Philadelphia Five olarak adlandırılan ve diğer üç farklı sanatçı ile birlikte içeriyordu. Ulusal Tasarım Akademisi'nin kısıtlayıcı uygulamaları tarafından engellenen yaratıcı özgürlük ve ifade arzusunu yansıtmayı amaçladılar.
Sergi, geleneksel estetiğin cesur reddedilmesine dikkat çeken Salon des Reddsés'in Amerikan versiyonu olarak pazarlandı. Sanatçılar arasında, varlıklı sanat koleksiyoncularıyla yakından bağlantılı olan Arthur B. Davies ve her ikisi de bir önceki yılki sergilerden hariç tutulan Ernest Lawson ve Maurice Prendergast gibi diğer önemli figürler de vardı. Farklı etkileri ve teknikleri, New York'un sanat sahnesinde yerleşik kurumlar tarafından getirilen sınırlamalara karşı bir değişimi sembolize etti.
