石屋，露台墙，城墙，街道。种植任何玫瑰，您击中了四个或五个大的玫瑰。所有的伊特鲁里亚石棺都以现实的雕刻在上面雕刻的死者的肖像，生存姿势一定是从他们能想象的最自然的转移到死亡的最自然的转移中。一生与石头打交道后，为什么不在死亡中变成呢？
(Stone houses, terrace walls, city walls, streets. Plant any rose and you hit four or five big ones. All the Etruscan sarcophagi with likenesses of the dead carved on top in realistic, living poses must have come out of the most natural transference into death they could imagine. After lifetimes of dealing with stone, why not, in death, turn into it?)
在“托斯卡纳太阳”下，弗朗西丝·梅斯（Frances Mayes）描绘了托斯卡纳自然环境和建筑环境之间的关系。她描述了景观，石头结构（例如房屋和城墙）与地球无缝融合。玫瑰植物的图像围绕着这些坚固的持久石头繁荣发展，反映了生活与历史的混凝土形式之间的深厚联系。
作者进一步探讨了通过伊特鲁里亚石棺（Etruscan Sarcophagi）的艺术作品的转型主题，该埃特鲁里亚石棺（Etruscan Sarcophagi）具有栩栩如生的死者描述。这个细节强调了伊特鲁里亚人如何想象在死亡后从生物到石头的自然发展，这表明其文化中具有永久性和连续性。梅斯强调了物质世界如何引起对生活和死亡率的深刻思考。