كما لاحظ آدم جوبنيك في نيويوركر ، "الفن ما بعد الحداثة هو ، قبل كل شيء ، فن ما بعد الأمل." في
(As Adam Gopnik remarked in The New Yorker, "Post-modernist art is, above all, post-audience art." In)
في "الفن والخوف: ملاحظات على مخاطر (والمكافآت) من صناعة الفن" ، يناقش ديفيد بايلز الطبيعة المتطورة للفن في سياق ما بعد الحداثة. إنه يفكر في كيفية تفكيك الفن المعاصر في كثير من الأحيان عن الجماهير التقليدية ، مع التركيز بدلاً من ذلك على التعبير الشخصي والمفاهيم بدلاً من النداء الجماعي. يغير هذا التحول علاقة الخالق مع عملهم والجمهور المقصود ، مما يؤدي إلى عملية صنع فنون أكثر استقلالية.
يعزز بايلز فكرة أنه ، كما يشير آدم جوبنيك في مجلة نيويوركر ، يتميز الفن ما بعد الحداثة بفصله عن جمهور تقليدي. يعطي هذا النموذج الفني الأولوية للتفسير الفردي ورؤية الفنان على الفهم الجماعي ، مما يجعل الأمر أقل عن المشاهدين الترفيهية والمزيد حول استكشاف الموضوعات الأعمق. يدعو هذا المنظور الفنانين إلى مواجهة مخاوفهم ودوافعهم ، مع التأكيد على المكافآت الجوهرية للخلق وراء الاستقبال العام.