كل كتاب هو خلق خيميائي ، وأنا أفكر مرة أخرى حتى عام 1857 عندما وصل هيرمان ميلفيل إلى اليونان ورأى البارثينون لأول مرة يجلس هناك مثل حوت شاطئية رائعة ، عظامه البيضاء الكبيرة المعرضة للرياح. ولكن كيف يمكن أن يحدث هذا؟ كيف يمكن للحوت أن يتحول إلى مبنى؟ أو في كتاب؟ بأي طريقة يمكن أن تكون الكلمات حية؟
(Every book is an alchemical creation, and I'm thinking back to 1857 when Herman Melville arrived in Greece and saw the Parthenon for the first time sitting there like a great beached whale, its big white bones exposed to the winds. But how can this happen? How can a whale turn into a building? Or into a book? In what way can words be alive?)
في عملها العاكس "قصص من الكتاب المقدس العصبي: بأثر رجعي ، 1972-1992" ، تثير لوري أندرسون القوة التحويلية للإبداع من خلال استعارة مثيرة للاهتمام. تروي أول لقاء هيرمان ميلفيل مع بارثينون ، تشبه مظهره المهيبة إلى ظهور حوت على الشاطئ ، مما يشير إلى شعور بالعجب والتحول. تؤدي هذه المقارنة إلى أسئلة فلسفية أعمق حول طبيعة الفن والخلق ، واستكشاف كيف يمكن أن تتغير النماذج وتتطور.
يفكر تفكير أندرسون في استفسارات عميقة حول جوهر الوجود ، ويسأل كيف يمكن أن يصبح كيان عضوي مثل الحوت أعجوبة معمارية أو سرد. تتحدى هذه الصور القراء للنظر في حيوية الكلمات والقصص ، مما يشير إلى أنهم ، أيضًا ، يمتلكون جودة حية يمكن أن تثير معاني وتجارب جديدة. بشكل عام ، ينعكس المقطع على عملية الفن الكيميائي ، حيث تتحد العناصر المتنوعة لإنشاء شيء جديد وفعال تمامًا.
