المنازل الحجرية ، جدران الشرفة ، جدران المدينة ، الشوارع. زرع أي وردة وضربت أربعة أو خمسة منها كبيرة. جميع التابوت الأتروري مع أوجه الشبه من الموتى المنحوتة في الأعلى في واقعية ، يجب أن تكون هناك حالات حية من النقل الطبيعي إلى الموت التي يمكن أن يتخيلها. بعد عمر التعامل مع الحجر ، لماذا لا تتحول إلى ذلك؟
(Stone houses, terrace walls, city walls, streets. Plant any rose and you hit four or five big ones. All the Etruscan sarcophagi with likenesses of the dead carved on top in realistic, living poses must have come out of the most natural transference into death they could imagine. After lifetimes of dealing with stone, why not, in death, turn into it?)
في "تحت أشعة توسكان" ، يرسم فرانسيس مايز صورة حية للعلاقة بين البيئات الطبيعية والمبنية في توسكانا. وهي تصف المناظر الطبيعية حيث تتكامل الهياكل الحجرية ، مثل المنازل وجدران المدينة ، بسلاسة مع الأرض. تعكس صور نباتات الورد المزدهرة حول هذه الأحجار القوية الدائمة العلاقة العميقة بين الحياة والأشكال الملموسة من التاريخ.
يستكشف المؤلف أيضًا موضوع التحول في الموت من خلال فن التابوت الأتروري ، والذي يتميز بتصوير نابض بالحياة للمتوفى. تؤكد هذه التفاصيل على كيفية تخيل الأتروريين وجود تقدم طبيعي من الكائنات الحية إلى الحجر عند الموت ، مما يشير إلى شعور بالدوام والاستمرارية في ثقافتهم. يسلط Mayes الضوء على كيف يمكن للعالم المادي أن يثير انعكاسات عميقة على الحياة والوفيات.