هذا هو التحرير ، إذا جاز لي أن أقول ذلك. اختيار اللقطة. إنه يخبرنا بكل شيء. إنه يخبرنا بأشياء لا نعرفها حتى تخبرنا. إنه لا يخبرنا فقط برأي هذه الشخصيات ، إنها تخبرنا بما نفكر فيه. إنه معالج مثل الجحيم ، لا يوجد حدوث حوله ، ولكن بعد ذلك جميع الأفلام تلاعب. عندما يشتكي الناس من صورة "تلاعب" ، فإن ما يعنيه حقًا هو أنها ليست جيدة جدًا في التلاعب بها ، فإن التلاعب واضح للغاية.
(That's editing, if I may say so. Choosing the shot. It's telling us everything. It's telling us things we don't even know it's telling us. It's not just telling us what these characters think, it's telling us what we think. It's manipulative as hell, there's no getting around it, but then all movies are manipulative. When people complain about a picture that's 'manipulative,' what they really mean is it's not very good at its manipulations, its manipulation is too obvious.)
في سياق تحرير الفيلم ، يلعب فعل اختيار الطلقات دورًا مهمًا في رواية القصص. إنه يكشف عن المشاعر والأفكار الكامنة ، ويقدم رؤى قد لا تكون واضحة على الفور. لا يعكس هذا الاختيار وجهات نظر الشخصيات فحسب ، بل يؤثر أيضًا على تفسيرات الجمهور ، وتشكيل مشاعرهم وردود أفعالهم على السرد. يمكن أن تعمل طبقات المعنى المنقولة من خلال التحرير الدقيق على مستوى اللاوعي ، مما يوجه المشاهدين بطرق قد لا يتعرفون عليها تمامًا.
ومع ذلك ، فإن طبيعة هذا التلاعب يمكن أن تثير ردود الفعل المختلطة. في حين أن جميع الأفلام تستخدم درجة من التلاعب لإشراك الجمهور ، غالبًا ما تنشأ الشكاوى عندما تشعر التقنيات بأنها صريحة أو خرقاء. تنبع مثل هذه التعليقات عادة من تصور بأن الفيلم يفشل في تنفيذ استراتيجياته التلاعب بشكل فعال. يشير المؤلف ، ستيف إريكسون ، إلى أن جودة التلاعب تحدد استقبالها ، ويجب أن يسلط الضوء على محرري التوازن المعقد بين الدقة والتأثير.
