هذا بعض الصيد ، هذا الصيد 22 ". "إنه أفضل ما هناك" ، وافق Doc Daneeka. رآه Yossarian بوضوح بكل معقولية الغزل. كانت هناك دقة بيضاوية حول أزواجها المثالية من الأجزاء التي كانت رشيقة ومثيرة للصدمة ، مثل الفن الحديث الجيد ، وفي بعض الأحيان لم يكن Yossarian متأكدًا تمامًا من أنه رآها على الإطلاق ، تمامًا كما لم يكن متأكدًا تمامًا من الفن الحديث الجيد ...
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
في "Catch-22" ، يتعرف Yossarian على الطبيعة المتناقضة للمفهوم الفني ، وفهمه كمعضلة لا مفر منها والتي تتميز بمزيج من المنطق والعبثية. بينما يتحدث مع Doc Daneaka ، يفكر Yossarian في الأناقة الغريبة لـ Catch-22 ، وتشبهها بالفن الحديث-الرائع الذي يحيره. تؤكد هذه المراسلات على التعقيد والعقم المتأصل في البيروقراطية العسكرية والصراعات التي يواجهها الأفراد الذين وقعوا في مثل هذا النظام.
يوضح استعارة الفن الحديث كفاح Yossarian من أجل فهم الآثار المترتبة على Catch-22 بالكامل. إنه يدرك كل من تعقيداته وسخيفته ، ويعترف بكيفية التقاطها لاعقلانية الحرب والسلطة. من خلال هذا الاستكشاف ، ينتقد هيلر الطبيعة المعقدة للقواعد المجتمعية التي تصف الأفراد ، مما يتركهم يتصارعون مع ظروفهم غير المستقرة أثناء التشكيك في حساسية تجاربهم.