To je editace, pokud to mohu říci. Výběr výstřelu. Říká nám to všechno. Říká nám to věci, které ani nevíme, že nám to říká. Nejedná se jen o to, co si tyto postavy myslí, ale říká nám, co si myslíme. Je to manipulativní jako peklo, kolem toho se to neobejde, ale pak jsou všechny filmy manipulativní. Když si lidé stěžují na obrázek, který je „manipulativní“, to, co skutečně znamenají, je, že to není moc dobré v jeho manipulacích, jeho manipulace je příliš zřejmá.
(That's editing, if I may say so. Choosing the shot. It's telling us everything. It's telling us things we don't even know it's telling us. It's not just telling us what these characters think, it's telling us what we think. It's manipulative as hell, there's no getting around it, but then all movies are manipulative. When people complain about a picture that's 'manipulative,' what they really mean is it's not very good at its manipulations, its manipulation is too obvious.)
V souvislosti s úpravou filmu hraje akt výběru záběrů rozhodující roli při vyprávění. Odhaluje základní emoce a myšlenky a nabízí poznatky, které nemusí být okamžitě zřejmé. Tento výběr odráží nejen perspektivy postav, ale také ovlivňuje interpretace publika, formuje jejich pocity a reakce na vyprávění. Vrstvy významu zprostředkované pečlivou úpravou mohou fungovat na podvědomé úrovni a vést diváky způsobem, který nemusí plně rozpoznat.
Povaha této manipulace však může vyvolat smíšené reakce. Zatímco všechny filmy využívají určitou míru manipulace k zapojení publika, stížnosti často vznikají, když se techniky cítí příliš zjevné nebo nemotorné. Taková zpětná vazba obvykle pramení z vnímání, že film nedokáže účinně provádět své manipulativní strategie. Autor Steve Erickson navrhuje, že kvalita manipulace určuje její příjem a zdůrazňuje, že složité editory rovnováhy musí udržovat mezi jemností a dopadem.
