Das ist ein Fang, den Catch-22 “, bemerkte er. "Es ist das Beste, was es gibt", stimmte Doc Daneeka zu. Yossarian sah es deutlich in all seiner drehenden Angemessenheit. Es gab eine elliptische Präzision über seine perfekten Paare von Teilen, die anmutig und schockierend waren, wie gute moderne Kunst, und manchmal war Yossarian manchmal nicht ganz sicher, dass er es überhaupt sah, nur wie er sich über gute moderne Kunst nie ganz sicher war.
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
In "Catch-22" erkennt Yossarian die paradoxe Natur des Titelkonzepts und versteht es als unvermeidliches Dilemma, das eine Mischung aus Logik und Absurdität enthält. Während er sich mit Doc Daneeka unterhält, überlegt Yossarian die unheimliche Eleganz von Catch-22 und vergleicht sie mit moderner Kunst-beweglich und doch verwirrend. Diese Korrespondenz betont die Komplexität und Sinnlosigkeit, die der Militärbürokratie inhärent ist, und die Kämpfe, denen sich Personen aus einem solchen System konfrontiert haben.
Die Metapher der modernen Kunst veranschaulicht Yossarian's Kampf, die Auswirkungen von Catch-22 vollständig zu erfassen. Er nimmt sowohl seine Feinheiten als auch seine Absurdität wahr und erkennt an, wie es die Irrationalität von Krieg und Autorität einfängt. Durch diese Erforschung kritisiert Heller die verworrene Natur gesellschaftlicher Regeln, die Individuen fangen, und lassen sich mit ihren prekären Umständen auseinandersetzen und gleichzeitig die Sensibilität ihrer Erfahrungen in Frage stellen.