यह बहुत महत्वपूर्ण था कि ऐसी महिलाओं को शादी करनी चाहिए। शादी करने में विफलता-स्पिनस्टेरहुड-एक प्रकार की भयानक अपंगता को निभाया, क्योंकि यह सार्वभौमिक रूप से स्वीकार किया गया था कि "एक महिला की असली स्थिति प्रशासक, मुख्य, घर के मार्गदर्शक स्टार की थी," और अगर वह इस कार्य को करने में असमर्थ थी, तो वह एक प्रकार का दयनीय सामाजिक मिसफिट, एक विषमता बन गई।
(It was terribly important that such women should marry. The failure to marry--spinsterhood--implied a kind of dreadful crippling, for it was universally acknowledged that "a woman's true position was that of administratrix, mainspring, guiding star of the home," and if she was unable to perform this function, she became a sort of pitiful social misfit, an oddity.)
माइकल क्रिच्टन की "द ग्रेट ट्रेन डकैती" में चित्रित महिलाओं की सामाजिक अपेक्षाएं शादी करने के लिए महत्वपूर्ण दबाव को उजागर करती हैं। एकल होने के नाते तिरस्कार के साथ देखा गया था, यह सुझाव देते हुए कि एक महिला जो अविवाहित रहती थी, उसमें कुछ आवश्यक गुणवत्ता में कमी थी। कथा यह बताती है कि एक महिला की पहचान और मूल्य काफी हद तक घर में उसकी भूमिका से जुड़ी हुई थी, इस विचार को मजबूत करते हुए कि शादी के बिना, एक महिला को अपूर्ण या असामान्य के रूप में देखा गया था।
यह परिप्रेक्ष्य उस समय के व्यापक सामाजिक मानदंडों को दर्शाता है, जहां महिलाओं के मूल्य को घरेलू भूमिकाओं को पूरा करने की उनकी क्षमता से मापा गया था। यह धारणा कि महिलाओं को मुख्य रूप से घर के आर्किटेक्ट होना चाहिए, पारंपरिक लिंग भूमिकाओं को पुष्ट करता है, जो व्यक्तित्व या स्वतंत्रता के लिए बहुत कम जगह छोड़ता है। इस तरह के विचार महिलाओं पर लगाए गए बाधाओं को समझाते हैं, यह दर्शाता है कि सामाजिक अपेक्षाओं ने उनके जीवन और पहचान को कैसे आकार दिया।