Isso é algumas pegadinhas, que Catch-22 ', observou ele. "É o melhor que há", concordou Docneeka. Yossarian viu isso claramente em toda a sua razoabilidade giratória. Havia uma precisão elíptica sobre seus pares perfeitos de partes que eram graciosos e chocantes, como a boa arte moderna, e às vezes Yossarian não tinha certeza de que ele viu, do jeito que ele nunca tinha certeza sobre a boa arte moderna ...
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
Em "Catch-22", Yossarian reconhece a natureza paradoxal do conceito titular, entendendo-o como um dilema inevitável que apresenta uma mistura de lógica e absurdo. Enquanto ele conversa com o Docneeka, Yossarian contempla a elegância estranha do Catch-22, comparando-o à arte moderna-lindos e desconcertantes. Esta correspondência enfatiza a complexidade e a futilidade inerentes à burocracia militar e das lutas enfrentadas por indivíduos capturados em um sistema.
A metáfora da arte moderna ilustra a luta de Yossarian para entender completamente as implicações do Catch-22. Ele percebe seus meandros e seu absurdo, reconhecendo como ele captura a irracionalidade da guerra e da autoridade. Através dessa exploração, Heller critica a natureza complicada das regras sociais que prendem os indivíduos, deixando -os lutando com suas circunstâncias precárias enquanto questiona a sensibilidade de suas experiências.