كان من المهم للغاية أن تتزوج هؤلاء النساء. إن الفشل في الزواج-المتفوق-قام بتصوير نوع من الشلل المروع ، لأنه كان من المسلم به عالميًا أن "الموقف الحقيقي للمرأة هو وضع الإدارة ، والونيسين ، النجمة التوجيهية للمنزل" ، وإذا لم تكن قادرة على أداء هذه الوظيفة ، فقد أصبحت نوعًا من غير الاكتفاء الاجتماعي المذهل ، وهو أمر غريب.
(It was terribly important that such women should marry. The failure to marry--spinsterhood--implied a kind of dreadful crippling, for it was universally acknowledged that "a woman's true position was that of administratrix, mainspring, guiding star of the home," and if she was unable to perform this function, she became a sort of pitiful social misfit, an oddity.)
تبرز التوقعات المجتمعية للمرأة المصورة في "The Great Train Robbery" لمايكل كريتشتون الضغط الكبير للزواج. كان ينظر إلى العزاب بازدراء ، مما يشير إلى أن المرأة التي ظلت غير متزوجة كانت تفتقر إلى بعض الجودة الأساسية. تؤكد السرد على أن هوية المرأة وقيمتها كانت مرتبطة إلى حد كبير بدورها في المنزل ، مما يعزز فكرة أنه بدون زواج ، كانت المرأة غير مكتملة أو غير طبيعية.
يعكس هذا المنظور معايير مجتمعية أوسع في ذلك الوقت ، حيث تم قياس قيمة المرأة من خلال قدرتها على تحقيق الأدوار المحلية. إن فكرة أن المرأة يجب أن تكون في المقام الأول مهندسي الأسرة يعزز الأدوار التقليدية بين الجنسين ، مما يترك مجالًا كبيرًا للفردية أو الاستقلال. هذه الآراء تغلف القيود المفروضة على النساء ، مما يوضح كيف شكلت التوقعات المجتمعية حياتها وهوياتها.