لم تدير أحداث اليوم السلطعون المتشققة. ومع ذلك ، فإن السلطعون الوهمي الذي يجعلني أرى بعد الظهر مرة أخرى ، وهو فيلم منزلي يديره في كثير من الأحيان ، والآب يحمل الهدايا ، والطفل يبكي ، وممارسة في حب الأسرة والشعور بالذنب. أو هذا ما كان بالنسبة لي. وبالمثل ، ربما لم يسبق له مثيل في شهر أغسطس في فيرمونت ؛ ربما لم تكن هناك موجات في الريح الليلية ، وربما لم يشعر أحد آخر بالتصلب على الأرض وصيف ميت بالفعل حتى عندما تظاهرنا بالاستمتاع بها ، لكن هذا ما شعرت به بالنسبة لي ، وقد يكون ذلك هو الثلج ، وكان من الممكن أن تساقط الثلوج.
(The day's events did not turn on cracked crab. And yet it is precisely that fictitious crab that makes me see the afternoon all over again, a home movie run all too often, the father bearing gifts, the child weeping, an exercise in family love and guilt. Or that is what it was to me. Similarly, perhaps it never did snow that August in Vermont; perhaps there never were flurries in the night wind, and maybe no one else felt the ground hardening and summer already dead even as we pretended to bask in it, but that was how it felt to me, and it might as well have snowed, could have snowed, did snow.)
في "ترهل جوان نحو بيت لحم" ، ينعكس المؤلف على تعقيد الذاكرة والإدراك ، مما يوضح كيف تشكل التجارب الشخصية فهمنا للأحداث. تستخدم استعارة السلطعون الوهميين لنقل مزيج من الفرح والحزن المرتبط بالتفاعلات العائلية ، مما يشير إلى أنه حتى اللحظات التافهة يمكن أن تثير مشاعر عميقة من الحب والشعور بالذنب. وبالتالي ، فإن أهمية تلك الذكريات تتجاوز حدوثها الفعلي ، وتسليط الضوء على الطبيعة الذاتية لتجاربنا العاطفية.
يستكشف ديديون هذا الموضوع أيضًا من خلال سرد ذكرى ربما ذكرى تساقط الثلوج في أغسطس في فيرمونت. من خلال التشكيك في واقع المهدئة والمواسم المتغيرة ، تؤكد أن مشاعرنا يمكن أن تشوه أو تعزز ذكرياتنا. ما إذا كان الثلج في الواقع غير ذي صلة ؛ جوهر تجربتها هو ما يهم حقًا. وبهذه الطريقة ، فإنها تجسد جودة الذاكرة سريعة الزوال وكيف يمكن أن تثير شعورًا عميقًا بالخسارة أو الحنين ، بغض النظر عن أساسها الواقعي.