الربيع قد انتهى ضيق. سوف يفسد نفسه. هذا هو ما هو مريح للغاية في المأساة. أقل انعطاف للمعصم سيؤدي المهمة. . . الباقي تلقائي. لا تحتاج إلى رفع إصبع. الجهاز في ترتيب مثالي. لقد تم تزيينه منذ أن بدأ الوقت ، ويستمر دون احتكاك. . . المأساة نظيفة ، إنها مريحة ، إنها لا تشوبه شائبة. . . في مأساة ، لا يوجد أي شيء في الشك ويعرف مصير الجميع. وهذا يجعل للهدوء. . . المأساة مريحة. والسبب هو أن الأمل ، أن هذا الشيء ، الخداع ، ليس له دور فيه. لا يوجد أي أمل. أنت محاصر.
(The spring is wound up tight. It will uncoil of itself. That is what is so convenient in tragedy. The least little turn of the wrist will do the job . . . The rest is automatic. You don't need to lift a finger. The machine is in perfect order; it has been oiled ever since time began, and it runs without friction . . . Tragedy is clean, it is restful, it is flawless . . . In a tragedy, nothing is in doubt and everyone's destiny is known. That makes for tranquility . . . Tragedy is restful; and the reason is that hope, that foul, deceitful thing, has no part in it. There isn't any hope. You're trapped.)
في الاقتباس من "Antigone" لجان أنويله ، يعكس المؤلف طبيعة المأساة ، ويصورها كآلة مملوءة جيدًا تعمل تلقائيًا. والفكرة هي أن المأساة تتكشف دون عناء ، مع مجرد تطور من القدر الذي يؤدي إلى نتائج حتمية. إن القدرة على التنبؤ بالأحداث المأساوية تجلب شعورًا بالهدوء ، حيث يتم تحديد كل شيء مسبقًا ، مما يلغي عدم اليقين والشك. يوفر هذا الحتمية جاذبية معينة للمأساة ، وتقديمها كوجود لا تشوبه شائبة وسلمي.
علاوة على ذلك ، يؤكد أنويل أن المأساة خالية من الأمل ، والتي يعتبرها عاطفة خادعة. إن غياب الأمل يخلق إحساسًا بالانحباس ، حيث تقتصر الشخصيات على مصائرها دون أي إمكانية للتغيير أو الفداء. يساهم هذا الإدراك الصارخ في الطبيعة المريحة والنظيفة للمأساة ، لأنه يخرج الفوضى المرتبطة بالأمل والطموح. في هذا المنظور ، تقدم المأساة إحساسًا غريبًا بالهدوء ، حيث يقدم عالمًا حيث يتم تسوية المصارير وليس هناك صراع ضد ما لا مفر منه.