Stejně jako peklo, řekl první C.I.D. muž. Jsem C.I.D. Muž sem dojl. Major major ho sotva poznal, protože měl na sobě vybledlý žurdík s otevřenými švy pod oběma pažemi, pyžamo z Linty Flanel, a opotřebované pantofle s jednou mávou podrážkou.
(Like hell he was, said the first C.I.D. man. I'm the C.I.D. man arround here. Major Major could barely recognize him because he was wearing a faded maroon corduroy bathrobe with open seams under both arms, linty flannel pajamas, & worn house slippers with one flapping sole.)
V „Catch-22“ Josepha Hellera, C.I.D. Důstojník tvrdí svou autoritu odvážným prohlášením a zdůrazňuje jeho roli v situaci. Toto sebevědomé prohlášení ostře kontrastuje se vzhledem major majora, který je zobrazen v rozcuchaném stavu, na sobě vybledlé župany a staré pyžama. Stark rozdíl mezi C.I.D. Sebevědomí člověka a major majorův nepochopitelný vzhled zdůrazňuje absurditu postav v příběhu.
Tato scéna dále ilustruje zastřešující téma chaosu a zmatku v „Catch-22“. Zatímco C.I.D. Člověk věří, že drží moc, křehká přítomnost Major Major slouží jako připomínka zranitelnosti a nepořádku, která prostupuje vojenským životem. Hellerovo zobrazení těchto postav zapouzdřuje ironii a boj jednotlivců, kteří navigují nesmyslný systém a rezonují s chápáním autority a identity čtenáře.