To je nějaký úlovek, ten úlovek-22, “poznamenal. "Je to nejlepší, co je," souhlasil Doc Daekeka. Yossarian to jasně viděl ve všech svých točících přiměřenosti. O jeho dokonalých párech částí, které byly půvabné a šokující, jako dobré moderní umění, byla eliptická přesnost, a občas si Yossarian nebyl zcela jistý, že to vůbec viděl, přesně tak, jak si nebyl nikdy jistý dobrým moderním uměním…
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
V "Catch-22", Yossarian uznává paradoxní povahu titulárního konceptu a pochopí jej jako nevyhnutelné dilema, které obsahuje směs logiky a absurdity. Když konverzuje s Doc Daekekou, Yossarian uvažuje o děsivé eleganci Catch-22 a přirovnává ji k modernímu umění-nepříjemný, ale zmatený. Tato korespondence zdůrazňuje složitost a marnost vlastní vojenské byrokracii a boji, kterým čelí jednotlivci chycenou v takovém systému.
Metafora moderního umění ilustruje Yossarianův boj o to, aby plně pochopil důsledky Catch-22. Vnímá...
