ეს რედაქტირებაა, თუ შეიძლება ასე ვთქვა. დარტყმის არჩევა. ეს ყველაფერი გვეუბნება. ეს გვეუბნება ისეთ რამეებს, რაც არც კი ვიცით, რომ ის გვეუბნება. ეს არ გვეუბნება მხოლოდ რას ფიქრობენ ეს პერსონაჟები, ის გვეუბნება რას ვფიქრობთ. ეს მანიპულირებადია, როგორც ჯოჯოხეთი, მის გარშემო არ არის მიღებული, მაგრამ შემდეგ ყველა ფილმი მანიპულირებადია. როდესაც ადამიანები ჩივიან იმ სურათზე,
(That's editing, if I may say so. Choosing the shot. It's telling us everything. It's telling us things we don't even know it's telling us. It's not just telling us what these characters think, it's telling us what we think. It's manipulative as hell, there's no getting around it, but then all movies are manipulative. When people complain about a picture that's 'manipulative,' what they really mean is it's not very good at its manipulations, its manipulation is too obvious.)
ფილმის რედაქტირების კონტექსტში, კადრების არჩევის აქტი მნიშვნელოვან როლს ასრულებს მოთხრობაში. იგი ცხადყოფს ემოციებსა და აზრებს, გვთავაზობს შეხედულებებს, რომლებიც შეიძლება დაუყოვნებლივ არ იყოს აშკარა. ეს შერჩევა არა მხოლოდ ასახავს პერსონაჟების პერსპექტივებს, არამედ გავლენას ახდენს აუდიტორიის ინტერპრეტაციებზე, აყალიბებს მათ გრძნობებს და რეაქციებს თხრობის შესახებ. ფრთხილად რედაქტირების გზით გადმოცემული მნიშვნელობის ფენებს შეუძლიათ იმოქმედონ ქვეცნობიერი დონეზე, ხელმძღვანელობენ მაყურებელს ისე, რომ მათ არ შეუძლიათ სრულად აღიარონ.
ამასთან, ამ მანიპულირების ბუნებამ შეიძლება გამოიწვიოს შერეული რეაქციები. მიუხედავად იმისა, რომ ყველა ფილმი იყენებს გარკვეულწილად მანიპულირებას აუდიტორიის ჩასატარებლად, პრეტენზიები ხშირად წარმოიქმნება, როდესაც ტექნიკა ძალიან აშკარა ან მოუხერხებელია. ამგვარი გამოხმაურება, როგორც წესი, გამომდინარეობს იმ აღქმიდან, რომ ფილმი ვერ ახერხებს ეფექტურად შეასრულოს თავისი მანიპულაციური სტრატეგიები. ავტორი, სტივ ერიქსონი, ვარაუდობს, რომ მანიპულირების ხარისხი განსაზღვრავს მის მიღებას, რაც ხაზს უსვამს რთული ბალანსის რედაქტორებს, უნდა შეინარჩუნოს დახვეწილობასა და გავლენას შორის.
