Asta e editarea, dacă aș putea spune asta. Alegând lovitura. Ne spune totul. Ne spune lucruri pe care nici măcar nu le știm că ne spune. Nu ne spune doar ce cred aceste personaje, ci ne spune ce credem. Este manipulator ca naiba, nu se ocolește, dar atunci toate filmele sunt manipulatoare. Când oamenii se plâng de o imagine „manipulatoare”, ceea ce înseamnă cu adevărat este că nu este foarte bun la manipulările sale, manipularea ei este prea evidentă.
(That's editing, if I may say so. Choosing the shot. It's telling us everything. It's telling us things we don't even know it's telling us. It's not just telling us what these characters think, it's telling us what we think. It's manipulative as hell, there's no getting around it, but then all movies are manipulative. When people complain about a picture that's 'manipulative,' what they really mean is it's not very good at its manipulations, its manipulation is too obvious.)
În contextul editării filmului, actul de a alege fotografii joacă un rol critic în povestirea. Dezvăluie emoții și gânduri care stau la baza, oferind perspective care nu pot fi imediat evidente. Această selecție nu numai că reflectă perspectivele personajelor, dar influențează și interpretările publicului, modelându -și sentimentele și reacțiile la narațiune. Straturile de sens transmise prin editare atentă pot funcționa la un nivel subconștient, ghidând spectatorii în moduri pe care poate nu le recunosc pe deplin.
Cu toate acestea, natura acestei manipulări poate provoca reacții mixte. În timp ce toate filmele folosesc un anumit grad de manipulare pentru a implica publicul, reclamațiile apar adesea atunci când tehnicile se simt prea depășite sau stângace. Un astfel de feedback provine de obicei dintr -o percepție că filmul nu reușește să -și execute eficient strategiile manipulatoare. Autorul, Steve Erickson, sugerează că calitatea manipulării își determină recepția, subliniind redactorii de echilibru complex trebuie să mențină între subtilitate și impact.
