Aceasta este o captură, acea captură-22, a observat el. - Este cel mai bun lucru, a fost de acord Doc Daneeka. Yossarian a văzut -o clar în toată rezonabilitatea sa învârtită. A existat o precizie eliptică în ceea ce privește perechile sale perfecte de părți care erau grațioase și șocante, precum arta modernă bună, iar uneori Yossarian nu era destul de sigur că a văzut -o deloc, exact așa cum nu era niciodată destul de sigur de o artă modernă bună ...
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
în „Catch-22”, Yossarian recunoaște natura paradoxală a conceptului titular, înțelegându-l ca o dilemă inevitabilă care prezintă un amestec de logică și absurditate. În timp ce discută cu Doc Daneeka, Yossarian are în vedere eleganța înfiorătoare a Catch-22, asemănându-l cu arta modernă-mai nedumerită, dar perplex. Această corespondență subliniază complexitatea și inutilitatea inerentă birocrației militare și a luptelor cu care se confruntă indivizii prinși într -un astfel de sistem.
Metafora artei moderne ilustrează lupta lui Yossarian de a înțelege pe deplin implicațiile CATCH-22. El percepe atât complicațiile, cât și absurditatea sa, recunoscând modul în care surprinde iraționalitatea războiului și autorității. Prin această explorare, Heller critică natura convoltată a regulilor societății care captează indivizii, lăsându -i să se prindă de circumstanțele lor precare, în timp ce pun la îndoială sensibilitatea experiențelor lor.