Egen oberoende utställning, marknadsföring av den som en amerikansk salong des vägrar. I februari 1908 visade åtta målare sitt arbete på Macbeth Galleries. The Eight, as critic James Huneker baptized them, included Henri, Sloan, Glackens, Luks, and Shinn-the Philadelphia Five-and three others, stylistically different but equally determined to crack open NAD's restrictive practices: symbolist Arthur B. Davies {who was well wired into wealthy New York collector circles}, Impressionist/realist Ernest Lawson, and Postimpressionist Maurice Prendergast. {Davies och Lawson hade varit bland de svartbollade 1907.}
(own independent exhibition, marketing it as an American Salon des Refusés. In February 1908 eight painters showcased their work at the Macbeth Galleries. The Eight, as critic James Huneker baptized them, included Henri, Sloan, Glackens, Luks, and Shinn-the Philadelphia Five-and three others, stylistically different but equally determined to crack open NAD's restrictive practices: symbolist Arthur B. Davies {who was well wired into wealthy New York collector circles}, Impressionist/realist Ernest Lawson, and Postimpressionist Maurice Prendergast. {Davies and Lawson had been among the blackballed in 1907.})
I februari 1908 ägde en anmärkningsvärd utställning på Macbeth Galleries, med åtta konstnärer som försökte utmana de konventionella konstnärliga standarderna i sin tid. Känd som "The Eight", inkluderade denna grupp framstående figurer som Henri, Sloan, Glackens, Luks och Shinn, kollektivt kallade Philadelphia Five, tillsammans med tre andra olika konstnärer. De syftade till att återspegla deras önskan om kreativ frihet och uttryck, vilket hindrades av de restriktiva metoderna från National Academy of Design.
Utställningen marknadsfördes som en amerikansk version av Salon Des -vägran och väckte uppmärksamhet för dess djärva avslag på traditionell estetik. Bland konstnärerna var Arthur B. Davies, nära kopplade till välmående konstsamlare, liksom andra anmärkningsvärda figurer som Ernest Lawson och Maurice Prendergast, som båda hade mött uteslutning från föregående års utställningar. Deras olika påverkan och tekniker symboliserade en förskjutning i konstscenen i New York City och pressade mot de begränsningar som fastställts av etablerade institutioner.
