Bylo strašně důležité, aby se tyto ženy oženily. Neschopnost se oženit-spinsterství-naznačilo jakýsi strašlivé ochromující, protože bylo všeobecně uznáno, že „skutečná pozice ženy byla pozice správy, mainspring, vedení hvězdy domu,“ a pokud nebyla schopna tuto funkci provést, stala se jakýmsi žalostným sociálním chybným, zvláštností.
(It was terribly important that such women should marry. The failure to marry--spinsterhood--implied a kind of dreadful crippling, for it was universally acknowledged that "a woman's true position was that of administratrix, mainspring, guiding star of the home," and if she was unable to perform this function, she became a sort of pitiful social misfit, an oddity.)
Společenská očekávání žen zobrazených v "The Great Train loupež" Michaela Crichtona "zdůrazňují významný tlak na manželství. Být svobodný byl vnímán s opovržením, což naznačuje, že žena, která zůstala nesezdaná, chyběla v nějaké nezbytné kvalitě. Vyprávění zdůrazňuje, že identita a hodnota ženy byla do značné míry vázána na její roli v domácnosti, což posiluje myšlenku, že bez manželství byla žena považována za neúplnou nebo neobvyklou.
Tato perspektiva odráží širší společenské normy té doby, kde byla hodnota žen měřena jejich schopností plnit domácí role. Představa, že ženy by měly být především architekty domácnosti, posiluje tradiční genderové role a ponechává malý prostor pro individualitu nebo nezávislost. Takové názory zapouzdřují omezení uvalená na ženy a ilustrují, jak společenská očekávání formovala jejich životy a identitu.