propre exposition indépendante, la commercialisant comme un salon américain des refus. En février 1908, huit peintres ont présenté leur travail aux Galeries de Macbeth. Les huit, alors que le critique James Hueker les a baptisés, comprenait Henri, Sloan, Glackens, Luks et Shinn-the Philadelphie cinq et trois autres, stylistiquement différents mais également déterminés à craquer les pratiques restrictives de Nad: symboliste arthur B. Davies {qui était bien câblé dans les célèbres de New York. Prendergast. {Davies et Lawson avaient été parmi les Blackball en 1907.}
(own independent exhibition, marketing it as an American Salon des Refusés. In February 1908 eight painters showcased their work at the Macbeth Galleries. The Eight, as critic James Huneker baptized them, included Henri, Sloan, Glackens, Luks, and Shinn-the Philadelphia Five-and three others, stylistically different but equally determined to crack open NAD's restrictive practices: symbolist Arthur B. Davies {who was well wired into wealthy New York collector circles}, Impressionist/realist Ernest Lawson, and Postimpressionist Maurice Prendergast. {Davies and Lawson had been among the blackballed in 1907.})
En février 1908, une exposition notable a eu lieu aux Galeries de Macbeth, mettant en vedette huit artistes qui ont cherché à défier les normes artistiques conventionnelles de leur temps. Connu sous le nom de «The Eight», ce groupe comprenait des personnalités éminentes telles que Henri, Sloan, Glackens, Luks et Shinn, collectivement surnommée les Philadelphie Five, ainsi que trois autres artistes divers. Ils visaient à refléter leur désir de liberté et d'expression de création, qui a été entravée par les pratiques restrictives de l'Académie nationale du design.
L'exposition a été commercialisée comme une version américaine du salon des refus, attirant l'attention pour son rejet audacieux de l'esthétique traditionnelle. Parmi les artistes figuraient Arthur B. Davies, étroitement lié à des collectionneurs d'art aisés, ainsi que d'autres personnalités notables comme Ernest Lawson et Maurice Prendergast, qui avaient tous deux fait face à l'exclusion des expositions de l'année précédente. Leurs influences et techniques diverses symbolisaient un changement dans la scène artistique de New York, poussant contre les limitations imposées par les institutions établies.
