地獄のように、彼はそうだった、と最初のC.I.D.男。私はC.I.Dです。ここでの男。少佐は、両腕の下に開いた縫い目のある色あせたマルーン・コーデュロイ・バスローブ、糸くずのフランネル・パジャマ、1つの羽ばたき靴底のある摩耗した家のスリッパを着ていたので、彼をほとんど認識できませんでした。
(Like hell he was, said the first C.I.D. man. I'm the C.I.D. man arround here. Major Major could barely recognize him because he was wearing a faded maroon corduroy bathrobe with open seams under both arms, linty flannel pajamas, & worn house slippers with one flapping sole.)
(Like hell he was, said the first C.I.D. man. I'm the C.I.D. man arround here. Major Major could barely recognize him because he was wearing a faded maroon corduroy bathrobe with open seams under both arms, linty flannel pajamas, & worn house slippers with one flapping sole.)
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レビュー)
ジョセフ・ヘラーの「Catch-22」で、C.I.D。役員は、状況における彼の役割を強調し、大胆な宣言で彼の権威を主張します。この自信のある声明は、色あせたバスローブと古いパジャマを身に着けている乱れた状態に描かれている少佐の外観とは対照的です。 C.I.D.の間の厳しい違い人間の自己保証と少佐のボサボサの外観は、物語の中のキャラクターの不条理を強調しています。
このシーンは、「Catch-22」の混乱と混乱の包括的なテーマをさらに示しています。 C.I.D.男は自分が権力を保持していると信じており、少佐の虚弱な存在は、軍事生活に浸透する脆弱性と混乱を思い出させるものとして機能します。これらのキャラクターのヘラーの描写は、非感覚システムをナビゲートする個人の皮肉と闘争をカプセル化し、読者の権威とアイデンティティの理解に共鳴します。
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