それはいくつかのキャッチであり、そのキャッチ-22」と彼は観察した。 「それは最高です」とDoc Daneekaは同意しました。 ヨッサリアンは、その紡績の合理性のすべてでそれをはっきりと見ました。良い現代美術のように、優雅で衝撃的な部分の完璧な部分について楕円形の精度がありました。そして、ヨッサリアンは彼がそれをまったく見たことがまったく確信していなかったことがありました。
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
「Catch-22」では、Yossarianは名目上の概念の逆説的な性質を認識し、論理と不条理のブレンドを特徴とする避けられないジレンマとしてそれを理解しています。彼がDoc Daneekaと会話すると、ヨッサリアンはCatch-22の不気味な優雅さを熟考し、それを現代美術に例えています。この対応は、軍事官僚主義に固有の複雑さと無益さ、およびそのようなシステムに巻き込まれた個人が直面する闘争を強調しています。
現代美術の比phorは、Catch-22の意味を完全に把握するためのYossarianの闘争を示しています。彼は、その複雑さとその不条理の両方を認識し、それが戦争と権威の不合理をどのように捉えているかを認めています。この探索を通して、ヘラーは、個人を捕まえる社会的ルールの複雑な性質を批判し、彼らの経験の感性に疑問を抱きながら、彼らの不安定な状況に取り組んでいる。