ქვის სახლები, ტერასის კედლები, ქალაქის კედლები, ქუჩები. დარგე ნებისმიერი ვარდი და თქვენ მოხვდით ოთხი ან ხუთი დიდი. ყველა ეტრუსკული სარკოფაგი, რომელსაც მოჩუქურთმებული მკვდარი მოჩუქურთმებული რეალისტური, ცოცხალი პოზებით უნდა გამოვიდეს ყველაზე ბუნებრივი გადაცემიდან სიკვდილში, რაც მათ წარმოიდგენდნენ. ქვისთან ურთიერთობის შემდეგ, რატომ არ უნდა იქცეს მასში?
(Stone houses, terrace walls, city walls, streets. Plant any rose and you hit four or five big ones. All the Etruscan sarcophagi with likenesses of the dead carved on top in realistic, living poses must have come out of the most natural transference into death they could imagine. After lifetimes of dealing with stone, why not, in death, turn into it?)
"Tuscan Sun- ის ქვეშ", ფრენსის მაისი ხატავს თვალსაჩინო სურათს ტოსკანის ბუნებრივ და აშენებულ გარემოში ურთიერთობის შესახებ. იგი აღწერს ლანდშაფტს, სადაც ქვის სტრუქტურები, როგორიცაა სახლები და ქალაქის კედლები, შეუფერხებლად ინტეგრირდება დედამიწასთან. ვარდის მცენარეების გამოსახულება, რომლებიც აყვავებულნი არიან ამ ძლიერი, გამძლე ქვებით, ასახავს ღრმა კავშირს ცხოვრებასა და ისტორიის კონკრეტულ ფორმებს შორის.
ავტორი შემდგომში იკვლევს სიკვდილის ტრანსფორმაციის თემას ეტრუსკული სარკოფაგის მხატვრულობის მეშვეობით, რომელშიც წარმოდგენილია გარდაცვლილის სიცოცხლის მსგავსი გამოსახულებები. ეს დეტალები ხაზს უსვამს, თუ როგორ შეიძლება ეტრუსკელებმა წარმოიდგინონ ბუნებრივი პროგრესი ცოცხალი არსებისგან სიკვდილამდე ქვისკენ, რაც მიგვითითებს მათ კულტურაში მუდმივობისა და უწყვეტობის განცდაზე. მაისი ხაზს უსვამს, თუ როგორ შეიძლება მატერიალურმა სამყარომ გამოიწვიოს ღრმა ანარეკლები ცხოვრებასა და სიკვდილიანობაზე.