يسلط هذا الاقتباس الذي كتبه أنوراغ كاشياب الضوء على قضية مهمة متأصلة بعمق في نفسية صناعة السينما الهندية ونظام التوزيع. إنه يسلط الضوء على الصورة النمطية المؤسفة التي يحملها العديد من الجمهور والعارضين الهنود: وهي أن الأفلام المختارة للمهرجانات مملة أو غير جذابة بطبيعتها. هذا التصور يفعل أكثر من مجرد تقويض الجدارة الفنية لمثل هذه الأفلام؛ فهو يقيد تنوع السينما المتاحة لعامة الناس ويحصر الإبداع ضمن الحدود التجارية.

من وجهة نظري، يتحدانا هذا الاقتباس لإعادة التفكير في العلاقة بين صانعي الأفلام والعارضين والجماهير. تحتفل المهرجانات السينمائية عادةً بالابتكار وعمق رواية القصص والأصوات الفريدة التي قد لا تتوافق مع السينما التجارية السائدة. ومع ذلك، عندما يصف العارضون والجمهور الأوسع هذه الأفلام بأنها "مملة"، فإن ذلك يثني صانعي الأفلام عن تجربة واستكشاف موضوعات معقدة، نظرًا لآفاقهم التجارية المحدودة.

علاوة على ذلك، تشير مشكلة العارضين إلى مشكلات هيكلية في توزيع الأفلام وتسويقها. يقرر العارضون الأفلام التي تصل إلى دور العرض واستراتيجيات الترويج الخاصة بها، مما يؤثر بشكل مباشر على نسبة مشاهدة الفيلم واستقباله. فإذا حكموا مسبقًا على أفلام المهرجانات وترددوا في عرضها أو الترويج لها بشكل مناسب، فإن دورة عدم الاهتمام تدوم.

يثير هذا الاقتباس محادثة أكبر حول الحاجة إلى تغيير العقليات وتوفير منصات حيث يتم تقدير السينما المتنوعة والاستمتاع بها دون تحيز. ولعل دمج أفلام المهرجانات مع الدوائر التجارية وتثقيف الجمهور حول التنوع السينمائي يمكن أن يساعد في سد هذه الفجوة. وفي نهاية المطاف، فإن معالجة هذا الحاجز النفسي يمكن أن تعزز ثقافة سينمائية أكثر ثراء، وتشجع صانعي الأفلام على خوض المخاطر الإبداعية وتمكين الجماهير من تجربة اتساع نطاق رواية القصص السينمائية.