Připomněl mi malířskou přítelkyni, který zahájil svou kariéru zobrazením scén ze života, hlavně opuštěných místností, opuštěných domů a vyřazených fotografií žen. Její práce se postupně stala abstraktnější a na její poslední výstavě byly její obrazy stříkající vzpurnou barvou, jako oba v mém obývacím pokoji, tmavé skvrny s malými kapičkami modré. Zeptal jsem se na její pokrok od moderního realismu k abstrakci. Realita se stala tak netolerovatelnou, řekla, tak bezútěšná, že vše, co teď mohu malovat, jsou barvy mých snů.
(I was reminded of a painter friend who had started her career by depicting scenes from life, mainly deserted rooms, abandoned houses and discarded photographs of women. Gradually, her work became more abstract, and in her last exhibition, her paintings were splashes of rebellious color, like the two in my living room, dark patches with little droplets of blue. I asked about her progress from modern realism to abstraction. Reality has become so intolerable, she said, so bleak, that all I can paint now are the colors of my dreams.)
Reflexe popisuje malíře, který se původně zaměřil na realistická zobrazení pustého nastavení a zapomenutých vzpomínek, jako jsou prázdné místnosti a vyřazené obrazy žen. Postupem času se její umělecká díla vyvinula směrem k abstrakci a vyvrcholila v pulzujících a vzpurných barvách, které hluboce kontrastují s jejími dřívějšími tématy. Její transformace zdůrazňuje cestu od zobrazení drsné reality života k vyjádření imaginativnější a nadějnější vize prostřednictvím jejího umění.
Když se malířka zeptala na její změnu ve stylu, vysvětlil, že ohromující bezútěšnost reality vedla její tvůrčí posun. Zjistilo se, že je stále obtížnější zapojit se do Starkness kolem ní a vést ji k útěku do barev jejích snů. Tato představa podtrhuje širší téma toho, jak umění může sloužit jako svatyně od netolerovatelných aspektů života, což umožňuje osobní výraz a pohled do barevnějšího vnitřního světa.