要するに、彼はドープでした。彼はしばしば、顔の片側に両目をつけて近代的な博物館の周りにぶら下がっているようなヨッサリアンに目を向けました。もちろん、それは、質問の片側を正当に見つめ、反対側をまったく見ないというクレビンガーの好みによって生み出された幻想でした。
(In short, he was a dope. He often looked to Yossarian like one of those people hanging around modern museums with both eyes together on one side of a face. It was an illusion, of course, generated by Clevinger's predilection for staring fixedly at one side of a question and never seeing the other side at all.)
「Catch-22」のキャラクターClevingerは、深さと理解に欠ける人として描かれています。ヨッサリアンは彼をかなり愚かであると見なし、博物館に歪んでいるように見える個人と並行して描き、クレビンガーの視点が歪んでいて不十分であることを示唆しています。問題の単一の側面に焦点を当てる彼の傾向は、彼がより広い文脈でそれを見ることを妨げます。
この説明は、厳格な思考の限界に関するヘラーの小説の重要なテーマを強調しています。 Clevingerが複数の視点を検討できないことは、状況の複雑さを把握できない個人が直面する課題を象徴しており、現実と理解からの切断につながります。