ウェンディ・ライトが他の人のように血液や内臓から生まれたことは不可能でした。彼女に近接して、彼は自分が胃がガタガタ鳴り、息が揺れているスクワット、油っぽい、汗をかいて、教育を受けていない養育であると感じました。彼女の近くで、彼は彼を生かし続ける物理的なメカニズムに気づきました。彼の中で、機械、パイプとバルブ、ガスコンプレッサー、ファンベルトは負けた仕事で揺さぶらなければなりませんでした。彼女の顔を見て、彼は彼自身が派手なマスクで構成されていることを発見しました。彼女の体に気づき、彼は低階級の巻き上げのおもちゃのように感じさせました。
(It did not seem possible that Wendy Wright had been born out of blood and internal organs like other people. In proximity to her he felt himself to be a squat, oily, sweating, uneducated nurt whose stomach rattled and whose breath wheezed. Near her he became aware of the physical mechanisms which kept him alive; within him machinery, pipes and valves and gas-compressors and fan belts had to chug away at a losing task, a labor ultimately doomed. Seeing her face, he discovered that his own consisted of a garish mask; noticing her body made him feel like a low-class wind-up toy.)
フィリップ・K・ディックの「ubik」では、キャラクターはウェンディ・ライトの存在下で深い不十分な感覚を経験します。彼は彼女をほとんどエーテルであると認識し、彼自身の身体性と鋭く対照的であり、それは基本的で機械的だと感じています。この自己認識は、単なる機械であるという彼の認識を強調し、人生のありふれた制限に苦しんでいます。ウェンディは、彼にとって達成不可能だと感じる理想を表しており、彼の劣等感を高めます。
この厳しい比較により、彼は彼自身の存在を振り返るようになります。彼は自分自身を低階の粗野な人間のバージョンと見なし、ウェンディは理想化された美しさと恵みの形を体現しています。内部機械の比phorは、彼の疎外感と、自分の死亡率と制限の実現に伴う実存的な恐怖を強調するのに役立ちます。最終的に、出会いは彼の内部紛争を深め、彼自身の不備に立ち向かうように彼を押します。