Jeg bodde i et hus ved siden av Machair. Foran dette huset lå en plen, og i utkanten av plenen var det en elv. Ved elvebredden, døren, var et skur som jeg vandret i. Inne i skuret var en stor Art Nouveau -typemaskin. Jeg ble kalt, og jeg vendte meg bort fra oppdagelsen av typemaskinen for å komme meg tilbake til huset og til vertinnen vår. Folk i drømmer har ikke alltid navn, men det gjorde hun. Hun ble kalt fru MacGregor.
(I was staying in a house beside the machair. In front of this house was a stretch of lawn, and at the edge of the lawn there was a river. By the riverside, its door wide open, was a shed into which I wandered. Inside the shed was a large art nouveau typesetting machine. I was being called, and I turned away from my discovery of the typesetting machine to make my way back to the house and to our hostess. People in dreams do not always have names, but she did. She was called Mrs. MacGregor.)
Fortelleren forteller om en levende drømmelignende opplevelse mens han bor i et hus ved siden av en machair, preget av en frodig plen som fører til en elv. Et spennende skur nær Riverside fanger fortellerens oppmerksomhet, og huser en bemerkelsesverdig kunstnuveau typesettingsmaskin. Denne oppdagelsen blir imidlertid avbrutt da fortelleren føler seg tvunget til å vende tilbake til huset og engasjere seg med deres vertinne, fru MacGregor.
Dette øyeblikket gjenspeiler blandingen av rolige omgivelser og lokket av kunstneriske maskiner, og betegner en dypere utforskning av kreativitet og forbindelse. Tilstedeværelsen av fru MacGregor tilfører et håndgripelig element til drømmen, og grunnlegger fortellerens vandringer i en gjenkjennelig virkelighet, til tross for den eteriske kvaliteten på drømmer der identiteter ofte kan uskarpe.