Каменные дома, стены террасы, городские стены, улицы. Посадите любую розу, и вы попали в четыре или пять больших. Все этрусские саркофаги с подобием мертвых, вырезанных сверху в реалистичных, живые позы, должно быть, вышли из самого естественного переноса в смерть, которую они могли себе представить. После жизни работы с Стоуном, почему бы нет, в смерти, не превратитесь в это?
(Stone houses, terrace walls, city walls, streets. Plant any rose and you hit four or five big ones. All the Etruscan sarcophagi with likenesses of the dead carved on top in realistic, living poses must have come out of the most natural transference into death they could imagine. After lifetimes of dealing with stone, why not, in death, turn into it?)
В «Под тосканским солнцем» Фрэнсис Мэйс рисует яркую картину отношений между естественной и построенной средой в Тоскане. Она описывает ландшафт, где каменные сооружения, такие как дома и городские стены, плавно интегрируются с землей. Образы розовых растений, процветающих вокруг этих сильных, устойчивых камней, отражают глубокую связь между жизнью и конкретными формами истории.
Далее изначально исследует тему трансформации в смерти через мастерство этрусского саркофаги, в которой изображены жизненные изображения умершего. Эта деталь подчеркивает, как этруски могли представить себе естественный прогресс от живых существ до камня после смерти, предполагая чувство постоянства и преемственности в их культуре. Мейс подчеркивает, как материальный мир может вызвать глубокие размышления о жизни и смертности.