რა შეგიძლია? მაიორმა კვლავ იკითხა თავი. რა შეგიძლიათ გააკეთოთ იმ კაცთან, ვინც თვალში მოიხედე და თქვა, რომ ის უფრო მოკვდებოდა, ვიდრე საბრძოლო მკვლელობაში, ადამიანი, რომელიც ისეთივე სექსუალური და ინტელექტუალური იყო, როგორც შენ იყავი და ვინც შენ უნდა იფიქრო, არა? რას იტყვი მას?
(What could you do? Major Major asked himself again. What could you do with a man who looked you squarely in the eye and said he would rather die than be killed in combat, a man who was at least as mature and intelligent as you were and who you had to pretend was not? What could you say to him?)
ჯოზეფ ჰელერის "Catch-22"-ში, მთავარმა მთავარმა გრეპსმა ჯარისკაცის მიერ წარმოქმნილი რთული ემოციებითა და მორალური დილემებით, რომელიც ცხოვრებას იმდენად ღრმად აფასებს, რომ ის სიკვდილს აირჩევდა საბრძოლო მკვლელობაში. ეს ანარეკლი ხაზს უსვამს იმ ბრძოლას, როდესაც პირებს ემუქრება, როდესაც უპირისპირდებიან ომის მკაცრ რეალობას და მათ არჩევანის ეთიკურ შედეგებს. დიქოტომია მაიორი მაიორის უფლებამოსილების პოზიციასა და ჯარისკაცის სერიოზულ პერსპექტივას შორის ქმნის დაძაბულობას, რომელიც აყენებს მამაცობისა და მოვალეობის ტრადიციულ ცნებებს.
პასაჟი ბადებს მნიშვნელოვან კითხვებს ავთენტურობასა და ლიდერობის ბუნებას საშინელ გარემოებებში. მაიორი ხვდება, რომ მან უნდა ნავიგაცია მოახდინოს ჯარისკაცის სიმწიფის აღიარების არასასიამოვნო სივრცეში, ხოლო საზოგადოებრივ ნორმებს დაიცვას, რომლებიც ამგვარი განწყობებია. ეს შინაგანი კონფლიქტი ხაზს უსვამს ომის აბსურდულობას, სადაც გაბედული გადაწყვეტილებები შეიძლება ჩაითვალოს შეშინებულად, აიძულებს ინდივიდებს დაუპირისპირდნენ თავიანთ რწმენას და მათზე განთავსებულ მოლოდინებს.