Het was vreselijk belangrijk dat dergelijke vrouwen zouden moeten trouwen. Het falen om te trouwen-spinspring-impliceerde een soort vreselijke verlammende, want het werd universeel erkend dat 'de ware positie van een vrouw die van administratrix, Mainsspring, Guiding Star of the Home was' en als ze deze functie niet kon uitvoeren, werd ze een soort zielige sociale misfit, een eigenaardigheid.
(It was terribly important that such women should marry. The failure to marry--spinsterhood--implied a kind of dreadful crippling, for it was universally acknowledged that "a woman's true position was that of administratrix, mainspring, guiding star of the home," and if she was unable to perform this function, she became a sort of pitiful social misfit, an oddity.)
De maatschappelijke verwachtingen van vrouwen afgebeeld in Michael Crichton's "The Great Train Robbery" benadrukken de aanzienlijke druk om te trouwen. Single zijn werd met minachting bekeken, wat suggereerde dat een vrouw die ongehuwd bleef ontbrak in een essentiële kwaliteit. Het verhaal onderstreept dat de identiteit en de waarde van een vrouw grotendeels gebonden waren aan haar rol in het huis, waardoor het idee werd versterkt dat een vrouw zonder huwelijk als onvolledig of abnormaal werd beschouwd.
Dit perspectief weerspiegelt bredere maatschappelijke normen van die tijd, waar de waarde van vrouwen werd gemeten aan de hand van hun vermogen om binnenlandse rollen te vervullen. Het idee dat vrouwen in de eerste plaats de architecten van het huishouden moeten zijn, versterkt de traditionele genderrollen, waardoor weinig ruimte is voor individualiteit of onafhankelijkheid. Dergelijke opvattingen bevatten de beperkingen die aan vrouwen worden opgelegd, die illustreren hoe maatschappelijke verwachtingen hun leven en identiteit hebben gevormd.