Det var veldig viktig at slike kvinner skulle gifte seg. Unnlatelse av å gifte seg-spinsterskap-implementerte en slags fryktelig forkrøpling, for det ble universelt erkjent at "en kvinnes sanne posisjon var den fra Administratrix, Mainspring, guiding Star of the Home," og hvis hun ikke var i stand til å utføre denne funksjonen, ble hun en slags ynkelig sosial feil, en underlighet.
(It was terribly important that such women should marry. The failure to marry--spinsterhood--implied a kind of dreadful crippling, for it was universally acknowledged that "a woman's true position was that of administratrix, mainspring, guiding star of the home," and if she was unable to perform this function, she became a sort of pitiful social misfit, an oddity.)
Samfunnsforventningene til kvinner som er avbildet i Michael Crichtons "The Great Train Robbery", fremhever det betydelige presset for å gifte seg. Å være singel ble sett med forakt, noe som antydet at en kvinne som forble ugift manglet i en viss essensiell kvalitet. Fortellingen understreker at en kvinnes identitet og verdi i stor grad var knyttet til hennes rolle i hjemmet, og forsterket ideen om at uten ekteskap ble en kvinne sett på som ufullstendig eller unormal.
Dette perspektivet gjenspeiler tidenes bredere samfunnsnormer, der kvinners verdi ble målt ved deres evne til å oppfylle innenlandske roller. Forestillingen om at kvinner først og fremst skal være arkitektene i husholdningen forsterker tradisjonelle kjønnsroller, og etterlater lite rom for individualitet eller uavhengighet. Slike synspunkter omslutter begrensningene som ble pålagt kvinner, og illustrerer hvordan samfunnsforventninger formet deres liv og identiteter.