{О Георгии О'Киф:} «Городские мужчины». 'Мужчины. 'Они.' Слова появляются снова и снова, когда эта удивительно агрессивная женщина рассказывает нам, что у нее на уме, когда она делала свои удивительно агрессивные картины. Это были те городские мужчины, которые обвинялись в сентилизации ее цветов: я заставил вас потратить время, чтобы посмотреть на то, что я увидел, и когда вы потратили время, чтобы действительно заметить мой цветок, вы повесили все свои ассоциации с цветами на моем цвете, и вы пишете о моем цвете, как будто я думаю, и посмотрите,
({About Georgia O'Keeffe:} 'The city men.' 'The men.' 'They.' The words crop up again and again as this astonishingly aggressive woman tells us what was on her mind when she was making her astonishingly aggressive paintings. It was those city men who stood accused of sentimentalizing her flowers: I made you take time to look at what I saw and when you took time to really notice my flower you hung all your associations with flowers on my flower and you write about my flower as if I think and see what you think and see - and I don't.)
Грузия О'Киф, известная своим поразительным искусством, выражает разочарование по поводу восприятия людей в городе, которые упростили ее работу. Она подчеркивает, как они навязали свои сентиментальные взгляды на ее цветы, неверно истолковывая ее намерения и видение. Это разъединение подчеркивает ее стремление зрителей подлинно взаимодействовать с ее произведением искусства, а не проецирует свои предубеждения на него.
В своих картинах О'Киф пыталась раскрыть свою уникальную перспективу, бросив вызов аудитории, чтобы увидеть за пределами их обычных ассоциаций. Размышления Джоан Дидидон в «Белом альбоме» захватывают борьбу О'Киффа против ограничений, налагаемых общественными взглядами, в конечном итоге демонстрируя ее жестокую индивидуальность в качестве художника.