حتى في صنع الأشياء، بمجرد أن تبدأ في الشعور بوجود شكل من أشكال الحرفة، فإنك تدرك أن كل شيء ليس على ما يرام. لأن الحرفة هي في الحقيقة مجرد صنم. إنها طاقة مهدرة. يتعلق الأمر بالشيء، بمساحة ما لا علاقة لها بالإنسان.
(Even in making objects, as soon as you start to get the feeling that some form of craft is coming into place, you realize that everything is wrong. Because craft is really just a fetish. It is wasted energy. It's about the object, some space which has nothing to do with the human.)
يتعمق هذا الاقتباس في فلسفة الإبداع الفني وجوهر الحرفية. إنه يتحدى التبجيل التقليدي للحرفة باعتبارها الهدف النهائي في صنع الفن أو الأشياء، مما يشير إلى أن التركيز المفرط على التقنية يمكن أن يصرف الانتباه عن الغرض أو المعنى الحقيقي. إن فكرة أن الحرفة يمكن أن تصبح صنما تعني ضمنا أن التركيز على الكمال الفني أو الجماليات السطحية قد يؤدي إلى فهم سطحي للفن، وتجاهل الروح الإنسانية العميقة أو السياق وراء الإبداع. من خلال الاعتراف بأن الحرفة هي "طاقة مهدرة"، يدعو هذا الاقتباس إلى مشاركة أكثر صدقًا في العملية الإبداعية - مع التركيز على الأفكار والعواطف والتجربة الإنسانية بدلاً من مجرد الشكل المادي أو البراعة التقنية. إنه يشجع الفنانين والمبدعين على النظر إلى ما هو أبعد من الجماليات السطحية والنظر في المساحة والعلاقات التي تسكنها أعمالهم، وربما يشير ذلك إلى أن معنى الشيء لا يكمن فقط في صناعته الحرفية ولكن في ارتباطه بالوجود الإنساني أو الإدراك البشري. يدعو هذا المنظور إلى إعادة تقييم ما يشكل الفن الحقيقي، ويدافع عن العفوية والأصالة والمفاهيمية على حساب التقنية البحتة، ويفترض في النهاية أن الفن يجب أن يتجاوز السطحي ويعكس الحقائق الإنسانية الأعمق.
