حتى أن الصوفيا الغربية المعتدل من توم جونز وريتشاردسون ، تميزت كلاريسا هارلو المزعجة بقولها لا لسلطة آبائهم ومجتمعاتهم والقواعد والمطالبة بالزواج من الرجل الذي اختاروه. ربما كان ذلك بالضبط لأن النساء محرومتان من الكثير في حياتهن الحقيقية لدرجة أنهن أصبحا هباتًا للغاية في عالم الخيال ، ورفضن السلطة المفروضة عليهم ، وهم يخرجن من الهياكل القديمة ، وليس الخضوع.
(Even the mild-mannered Sophia Western of Tom Jones and Richardson's annoyingly pious Clarissa Harlow distinguished themselves by saying no to the authority of their parents, their societies, and norms and demanding to marry the man they chose. Perhaps it was exactly because women were deprived of so much in their real lives that they became so subversive in the realm of fiction, refusing the authority imposed on them, breaking out of old structures, not submitting.)
في "الأشياء التي كنت صامتة" لأزار نافيسي ، تستكشف المؤلف كيف أن الشخصيات الإناث مثل صوفيا ويسترن من "توم جونز" وكلاريسا هارلو من عمل ريتشاردسون مقاوم للسلطة المجتمعية والوالدين من خلال تأكيد حقها في اختيار أزواجهن. يبرز هذا الرفض أن يتوافق مع تمكين هذه الشخصيات ، مما يسمح لهم بالطعن في اتفاقيات وقتهم على الرغم من مواجهة حواجز كبيرة في حياتهم اليومية.
يقترح النافيسي أن النساء الاضطهاد اللائي واجهن في الواقع غذوا روحهن المتمردة في الخيال. أثناء تنقلهم في عالم مليء بالقيود ، أصبحت هذه الشخصيات الأدبية رموزًا للمقاومة ، وتحدى الأدوار التقليدية وتأكيد استقلالها. من خلال رفض التوقعات الموضوعة عليهم ، تشير هؤلاء النساء إلى السعي الأوسع للوكالة والتعبير عن الذات ، مما يوضح قوة الأدب لتوضيح المعارضة وإلهام التغيير.