Questo è un po 'di cattura, che catch-22 ", osservò. "È il migliore che ci sia," concordò Doc Daneeka. Yossarian lo ha visto chiaramente in tutta la sua rotazione. C'era una precisione ellittica sulle sue coppie perfette di parti che erano aggraziate e scioccanti, come la buona arte moderna, e a volte Yossarian non era abbastanza sicuro di averlo visto affatto, proprio come non era mai abbastanza sicuro della buona arte moderna ...
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
In "Catch-22", Yossarian riconosce la natura paradossale del concetto titolare, capendolo come un dilemma inevitabile che presenta una miscela di logica e assurdità. Mentre conversa con Doc Daneeka, Yossarian contempla la misteriosa eleganza di Catch-22, paragonandola all'arte moderna, che è grave ma sconcertante. Questa corrispondenza sottolinea la complessità e l'inutilità insite nella burocrazia militare e le lotte affrontate da individui catturati in tale sistema.
La metafora dell'arte moderna illustra la lotta di Yossarian per cogliere appieno le implicazioni di Catch-22. Percepisce sia la sua complessità che la sua assurdità, riconoscendo come cattura l'irrazionalità della guerra e dell'autorità. Attraverso questa esplorazione, Heller critica la natura contorta delle regole sociali che intrappolano gli individui, lasciandoli alle prese con le loro circostanze precarie mentre mettono in discussione la sensibilità delle loro esperienze.