ოჰ, - თქვა მან, ზედმეტად დაღლილმა იმისთვის, რომ თავი დააღწიოს: - მირჩევნია, მიყვარდე ისე, როგორც გუშინ დავინახე, ვიდრე ისე გამეგრძელებინა შენი თაყვანისცემა, როგორც ამას დიდი ხანია არ ვყოფილვარ. და ნაჩქარევად შებრუნდა და ვერ დაინახა, რომ პატარა იოანე მისკენ მიიწევდა; და ნახევრად დარბოდა, წავიდა ტუკის აგარაკზე, სადაც შეეძლო ნახევრად მშრალი ტანსაცმელი ჩაეცვა და ისევ წესიერი
(Oh,' she said, too bone-weary to pretend: 'I would far rather that I love you as I saw yesterday I do than that I had gone on worshiping you as I did not long since.' And she turned away hastily, and did not see that Little John would reach out to her; and half-running, went to Tuck's cottage, where she could pull on her half-dry clothes, and become a proper outlaw again. At least, she thought, fighting back tears, like this I am Cecil, with a place among friends, and a task to do. I am someone. I wonder if perhaps if I am no longer Cecil, I am no one at all.)
ამ პასაჟში პერსონაჟი გამოხატავს ამოწურვისა და ემოციური არეულობის ღრმა გრძნობას. იგი ცნობს მის გრძნობებში ცვლილებას, ამჯობინებს მისი ამჟამინდელი სიყვარულის პატიოსნებას, ვიდრე ყოფილ იდეალიზაციას. ეს გაცნობიერება მიჰყავს მას ნაჩქარევად უკან დახევისკენ, ტოვებს კავშირს მის წინაშე, რაც მიუთითებს დაუცველობასა და თვითშეფასებას შორის ბრძოლაზე.
როდესაც იგი ჩქარობს ტუკის აგარაკს, იგი ეძებს კუთვნილებასა და იდენტობას თანატოლებს შორის, როგორც კანონგარეშე. მიუხედავად მისი გულისტკივილისა, ის ნუგეშს პოულობს სესილის როლში, რაც მას მიზნის განცდას აძლევს. მის იდენტობაზე ასახვა ბადებს ეგზისტენციალურ შეშფოთებას, იმაზე ფიქრს, რომ მისი როლის გარეშე ის თავს არავისად იგრძნობდა.
