Pistolet otworzył się i włożył kolejny magazynek. Robiąc to, albo zobaczył, albo wyobraził sobie, że widzi falę poruszającą się po polu kukurydzy, oddał w nią jeszcze cztery strzały, po czym zatrzymał się, przykucnął i przeszedł bokiem przez dziób maszyny. ciężarówkę, zobaczyłem Robertsona twarzą w dół na żwirze podjazdu. Żył, podnosząc się rękami, donikąd nie dochodząc.
(The gun locked open and he slammed another magazine in. As he did it, he either saw or imagined he saw a ripple moving through the cornfield and fired four more shots at it, then stopped, crouched, and stepped sideways across the nose of the truck, saw Robertson facedown in the driveway gravel. He was alive, pushing up with his hands, getting nowhere.)
W scenie z „Extreme Prey” Johna Sandforda postać przeładowuje broń i zauważając ruch na polu kukurydzy, impulsywnie oddaje kilka strzałów. W jego działaniach widać mieszankę instynktu i paranoi, ukazując napięcie chwili. Chaotyczna atmosfera pogłębia się, gdy przechodzi od fotografowania do oceny otoczenia.
Kiedy kuca i przesuwa się na bok ciężarówki, odkrywa Robertsona leżącego na ziemi i próbującego się podnieść, ale nie mogącego nigdzie się dostać. Ten moment podkreśla tragiczną sytuację, podkreślając kruchość życia wśród przemocy i nieoczekiwanych zwrotów konfrontacji.
