Bernard Levins sitat stiller gripende spørsmål ved banen til arkitektonisk design og dens innvirkning på offentlig oppfatning siden andre verdenskrig. Han antyder at moderne arkitektur har blitt så mishagelig eller fremmedgjørende at bare de som er synshemmede – symbolisert av personer med hvite pinner og førerhunder – kan se den uten å oppleve ubehag eller fortvilelse. Denne metaforen innebærer at de estetiske eller funksjonelle egenskapene til moderne arkitektur kan være feil eller utilstrekkelige, noe som fører til en smertefull eller nedslående opplevelse for seende observatører.

Denne refleksjonen reiser dypere spørsmål om utviklingen av arkitektoniske stiler i kjølvannet av en global konflikt som radikalt transformerte samfunn, teknologier og urbane landskap. Etter andre verdenskrigs arkitektur så fremveksten av modernisme og brutalisme, som, selv om de var nyskapende og fremtidsrettet ved starten, ofte har blitt kritisert for å være kalde, upersonlige eller harde. Levins bemerkning innkapsler en kulturell følelse om at disse designene kanskje ikke klarte å resonere følelsesmessig eller harmonisere med estetikk på menneskelig skala, noe som førte til miljøer som ble oppfattet som lite innbydende eller til og med fiendtlige.

Det er en oppfordring til å revurdere hvordan arkitektoniske beslutninger påvirker ikke bare det bygde miljøet, men også det følelsesmessige og psykologiske velværet til de som bor i eller beveger seg gjennom disse områdene. Sitatet utfordrer arkitekter og planleggere til å prioritere empati, skjønnhet og menneskelig opplevelse ved siden av funksjonalitet. Ved å påberope seg bildet av den blinde som de eneste som sparte «smerten» ved kontemplasjon, understreker Levin ironisk nok den visuelle lidelsen forårsaket av visse moderne arkitektoniske former.

Til syvende og sist tjener sitatet som en kritikk og en påminnelse: arkitektur handler ikke bare om ly eller nytte; det er et kulturelt uttrykk som dypt påvirker dagliglivet, fellesskapets identitet og følelsesmessig helse. Dermed kan det arkitektoniske paradigmet etter andre verdenskrig fortjene en streng revurdering til fordel for design som inspirerer snarere enn plager de som ser dem.