C'est une capture, ce catch-22 », a-t-il observé. «C'est le meilleur qui soit», a convenu Doc Daneeka. Yossarian l'a vu clairement dans tout son caractère raisonnable. Il y avait une précision elliptique sur ses paires de parties parfaites qui étaient gracieuses et choquantes, comme un bon art moderne, et parfois Yossarian n'était pas tout à fait sûr de l'avoir vu du tout, comme il n'a jamais été sûr du bon art moderne…
(That's some catch, that Catch-22,' he observed. 'It's the best there is,' Doc Daneeka agreed. Yossarian saw it clearly in all its spinning reasonableness. There was an elliptical precision about its perfect pairs of parts that was graceful and shocking, like good modern art, and at times Yossarian wasn't quite sure that he saw it at all, just the way he was never quite sure about good modern art…)
Dans "Catch-22", Yossarian reconnaît la nature paradoxale du concept titulaire, le comprenant comme un dilemme inévitable qui présente un mélange de logique et d'absurdité. Alors qu'il conversait avec Doc Daneeka, Yossarian envisage l'élégance étrange de Catch-22, la comparent à l'art moderne - qui a été perplexe mais perplexe. Cette correspondance met l'accent sur la complexité et la futilité inhérentes à la bureaucratie militaire et aux difficultés auxquelles sont confrontés les individus pris dans un tel système.
La métaphore de l'art moderne illustre la lutte de Yossarian pour saisir pleinement les implications de Catch-22. Il perçoit à la fois ses subtilités et son absurdité, reconnaissant comment elle capture l'irrationalité de la guerre et de l'autorité. Grâce à cette exploration, Heller critique la nature alambiquée des règles sociétales qui emprisonne les individus, les laissant aux prises avec leur situation précaire tout en remettant en question la sensibilité de leurs expériences.