Это заставило ее думать о моральном аромате музыки. Может ли музыка действительно иметь моральное качество само по себе, или она дала это по обстоятельствам, в которых она играла - и по причинам его выступления. Музыка может быть прижата к военной службе: триумфальный марш был бы хорош, если бы сыграть правую сторону, и неправильно, если бы они сыграли в неправильном.
(It had made her think of the moral flavour of music. Could music really have a moral quality in itself, or was it given this by the circumstances in which it was played - and by the reasons behind its performance. Music could be pressed into military service: a triumphal march would be good if played by the right side, and wrong if played by those in the wrong.)
Автор исследует философский вопрос о том, обладает ли музыка неотъемлемыми моральными качествами или ее моральные последствия возникают из контекста и намерения, стоящих за ее исполнением. Это предлагает читателям рассмотреть, как музыка функционирует в различных настройках и мотивации тех, кто ее создает или слушает.
Например, такая часть, как триумфальный марш, можно воспринимать по -разному в зависимости от стороны, которая его использует. Когда он играет законная сила, она резонирует положительно, тогда как та же музыка может вызвать негативные эмоции, если связана с несправедливой причиной. Это подчеркивает сложные отношения между музыкой, моралью и социальными обстоятельствами, связанными с ее использованием.
