Хотя связность повествования не является сильной стороной «Дрянных девчонок», которая работает лучше от сцены к сцене, чем в целом, интеллект сияет в понимании противоречий, сохраняя комическую дистанцию от эмоциональных вложений подростков, которые определили «Риджмонт Хай» и более поздние подростковые тревожные фильмы Джона Хьюза.
(Though narrative cohesion isn't the strength of 'Mean Girls,' which works better from scene to scene than as a whole, the intelligence shines in its understanding of contradictions, keeping a comic distance from the emotional investment of teenagers that defined 'Ridgemont High' and later the adolescent angst movies of John Hughes.)
Эта цитата предлагает проницательный анализ фильма «Дрянные девчонки», подчеркивая его структурные сильные и слабые стороны. Хотя фильму может не хватать цельной повествовательной связности, он компенсирует это резкой эффективностью от сцены к сцене, фиксируя стремительное, похожее на виньетку качество, которое удерживает зрителей в запоминающихся моментах, а не в непрерывном потоке повествования. Более глубокий комплимент заключается в интеллекте фильма, особенно в его тонком понимании подростковых противоречий. Вместо того, чтобы чрезмерно сентиментально или чрезмерно драматизировать образы, «Дрянные девчонки» сохраняют игривую, юмористическую дистанцию от эмоциональных потрясений своих персонажей-подростков. Такой подход позволяет зрителям наблюдать за подростковыми переживаниями критически, но сочувственно, что соответствует более широкой традиции подростковых фильмов, в которых основное внимание уделяется социальным и психологическим противоречиям, с которыми приходится сталкиваться в подростковом возрасте. Сравнение с «Риджмонт Хай» и фильмами Джона Хьюза подчеркивает сдвиг от серьезного эмоционального вклада в подростковую тревогу в сторону более сатирической, самосознательной перспективы. Наблюдение Элвиса Митчелла подчеркивает, как «Дрянные девчонки» умело балансируют между комедией и проницательностью, избегая ловушек мелодрамы, но при этом резонируя с подростковым пульсом. В целом, цитата признает, что повествовательный дизайн фильма второстепенен по сравнению с его тематической глубиной и остроумием, которые имеют решающее значение для определения его непреходящей привлекательности и культурных комментариев к социальным структурам подростков.
